乐评 | 现场能做到这样可了不得
作者：猫总
听完新加坡出生的美国钢琴家刘珒（Kate Liu）的首张专辑，第一反应是，如果真能在音乐厅拿出如录音这般的控制力，了不得。因为不同的气候、不同音乐厅、不同的钢琴、不同的状态都明显影响着要搞大动作的演奏家，适应能力要非常强。
第二反应是，这诠释真肖邦，将贝多芬与勃拉姆斯重新缩放、切片、打光，滤镜美颜更加适合大众审美（当然这只是假设，真拉一个大众来听，大部分还是坐不住）。扫码聆听网易云专辑。
贝多芬最后三首钢琴奏鸣曲中的每一首都是一个世界，《第31钢琴奏鸣曲》Op.110的第一乐章开头柔和而简单，但织体和音型的变化铺垫了后来的狂想。刘珒的处理充满梦幻感，发音如同清晨的露水在阳光下闪闪发光，高低音的柔和对比拉开一个广阔的视角。
第二乐章是一首谐谑曲，风格类似贝多芬晚期的钢琴小品，充满诙谐色彩。据说它引用了两首当时的流行歌曲，《我们的猫生了小猫》和《我随随便便，你也随随便便》，显示出喧闹、滑稽的性格。刘珒弹出中强的力度，此外没有更多办法。对于更高水平的钢琴家，这一段却可以做出交响化的丰富性。
第三乐章是这首奏鸣曲的闪光之处。刘珒很慢的演奏正如钢琴大师阿劳所说： “在最后三首钢琴奏鸣曲的背景下，它既是一首受难曲，又是一首圣母哀悼圣子的曲子。”有着意大利音乐的歌唱性。
这个乐章具有明显的巴洛克风格，在形式上以及情感和心理上直抵人心。但传统德奥风格仍是强悍而英雄式的，宛如《英雄交响曲》的葬礼进行曲。
第三乐章后半段刘珒对比强烈，很接近巴赫的《恰空》，充满了叹息和呼吸的暂停，仿佛喘不过气来，沉重、疲惫、顽强。钢琴家阿尔弗雷德·布伦德尔认为：“在最后一次亢奋中，它摆脱了音乐本身的枷锁。”
这张专辑的第二曲，勃拉姆斯《第三钢琴奏鸣曲》更有利于刘珒浪漫的发挥。
1853年，勃拉姆斯创作了《第三钢琴奏鸣曲》，从一个才华横溢、默默无闻的19岁钢琴家一跃成为一位20岁的明星。
这是一首比贝多芬还鲜明的交响化的钢琴奏鸣曲，充满了各种想法，也是作曲家最长的钢琴独奏作品。
第一乐章像勃拉姆斯的《第一交响曲》，气势恢宏，对比突出，节奏复杂，变化不断。刘珒宛如演奏李斯特b小调奏鸣曲，幅度宽阔，让我想起昔日克莱默与阿凡纳谢耶夫录制的勃拉姆斯《第一小提琴奏鸣曲》，也是这么吐气如兰。
第二乐章行板，刘珒发挥了女性优势，温柔似一首词：“东风夜放花千树，更吹落，星如雨……众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”这个乐章是美好的绽放，任时间自由流逝。
喧闹跳跃的第三乐章谐谑曲则围绕着短乐句构建舞曲，听过作曲家A大调间奏曲（Op.118之2）的乐迷不会陌生。刘珒获得当年肖赛玛祖卡奖的确有一定根据，很熟悉浪漫主义音乐的发癫气质。
第四乐章间奏曲的沉思冥想夹杂着情绪激荡，有些地方像第二乐章，有些地方像第一乐章。末乐章是一首回旋曲，几乎囊括了之前所有内容，但总体上呼应了第一乐章，在刘珒的赛道上铿锵有力。
